最后一步:UW图像的后期制作(第四部分:基本调整，颜色)

在后期制作中，对水下图像的微调需要更仔细地观察颜色，而在此过程中，需要我们摄影眼睛的能力。只是滑动滑块Photoshop或Lightroom，观察所发生的事情很少会产生令人愉快的图像。

理想的起点是拥有RAW或DNG格式的图像、经过校准的计算机屏幕、工作场所适当的光线和图像编辑软件(如Adobe Photoshop或Lightroom)。95%的图像编辑可以在Adobe Camera RAW (ACR)中完成;Photoshop和Lightroom的RAW处理器基于完全相同的引擎。在我的教程之后，您可能已经注意到，我总是引用ACR或Lightroom。然而，我们谈论的是后期制作，而不是数字图像处理;-)

你想要你的图像编辑后看起来像什么是你自己的选择。这是你的照片，你可以对它做任何你想做的事。但让我们来了解一些基本情况。

解决颜色问题的第一步总是白平衡．我用下面的图片做了这个，并应用了一些微妙的曝光和对比度调整(参见从ACR插入的截图)。现在的图像是这样的:

一般来说，照片看起来不错;里面有很多彩色的主题，直方图看起来不错。但我认为，就颜色而言，还可以做得更多。

在第一个视图中，最简单的工具似乎是在ACR和Lightroom的开发模块中找到的Vibrance和饱和度滑块。

然而，这两种控制方式可能会出现很多问题，特别是过度使用时。

动感可以提高低饱和度颜色的饱和度。这听起来可能不错，但让我们仔细看看。

虽然轻微的提升(+20)给右边带来了轻微的改善，+50的值会导致不自然的颜色，“全功率”(+100)几乎破坏了图像。让我们看看+100振动提升的极端版本:

我们可能会想“哇，这真的很流行!”但实际上，很多颜色细节都是错误的。

下一个是饱和度:
饱和度增加或减少所有通道的颜色强度。让我们来看看:

同样的故事在这里:一个微妙的向右移动增加了一点点有用的饱和度，但当过度使用它(+50甚至+100)，事情变得糟糕。让我们检查一下“+100”提升:

看起来“丰富多彩”的东西实际上是由无情的过度饱和的颜色组成的。

总之，我会非常小心地使用振动和饱和度滑块，甚至最好不要碰它们。问题是，我们不希望“增强”图像中的所有颜色;我们想要对特定的颜色进行细微的调整，因为我们发现在后期制作中需要一些帮助。这意味着，首先，我们需要通过仔细观察照片上的所有颜色来了解要修复什么。其次，我们需要一个精确的工具来处理这些特定的颜色。顺便说一下，这是最后一次要求您的计算机屏幕校准;-)

让我们仔细看看教程图像，并标记出一些可以改进的颜色区域。

1：那些鱼的橙色很差，很单调。
2：这种软珊瑚的红色和紫色色调有些褪色。
3：这种硬珊瑚的颜色看起来很单调。
4：所有蓝色调的海水看起来都有点平坦。

在后期制作中，关键是要将图像放大到100%，然后在图像中滚动查看，以发现最精细的细节或“问题区域”。

由于我们仍然在RAW处理器中工作，用于精细调整特定颜色的最强大的工具(在ACR和Lightroom中都是如此)是HSL控制标签。

[使用“ACR”界面右上角第4个图标访问HSL工具。在Lightroom中，它在开发模块中，就在音调曲线控件下面]

HSL代表色调、饱和度和亮度，HSL工具提供了修改照片中任何颜色的色调、饱和度和亮度的选项。

H(色调):一种颜色的层次或变化
年代(饱和度):一种颜色的色度或纯度
l(亮度):辐射或反射光的性质或状态

我们现在可以通过移动我们想要编辑的颜色的单一颜色滑块来优化/改变图像的特定颜色。这对每种颜色和每种状态(色相、饱和度、亮度)都有影响。

回到教程图像，主要关注橙色、黄色、红色和蓝色色调，并改变它们的色调、饱和度和亮度值，图像现在看起来是这样的:

橙色的珊瑚现在与蓝色的海水形成了很好的对比——和谐，那些软的和硬的珊瑚现在看起来也更漂亮了:-)

进一步的阅读

继续阅读第5部分-固定颜色铸件

回第三部分-必要的调整:对比和曲线

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